“跨学科”与“交义学科”具有相似的含义，但二者有着很大区别。马克·第亚尼认为:章利国:《作为独立人文学科的设计艺术签名学》【J]新艺术签名2005李砚祖:《设计艺术签名学研究的对象及范围》[J]清华大学学报哲学社会科学版2003年05期①②交义学科“突破已成定规的习惯，打破白我和他人(主要指新来者和外来者)之间习惯的界限，推翻事物现成的秩序”。交叉学科的“一个最基本的条件是，在研究的早期阶段，各科之间相互‘亲切或殷勤’地对待对方的倾向要占绝对优势”。交义学科源自于“由于无法凭借自己的学科单独解决问题，而引用了其他学科的研究方法和手段①口交义学科意味着某种新学科的诞生。“跨学科”则多指学科间的配合与合作，是为了自身学科发展的一种形式，它增加了一门学科的丰富性，但并不意味着新学科的诞生。在本国内，艺术签名设计学科的“跨学科性”更多地体现为一种“过去时态”，它是由于过去的种种原因(这些原因并非来自学科本身)而形成的某种现状。因此，它尚未具有“学科交叉”的真实意义。

科学体系是学科的基础。现代的科学体系是由“自然科学”社会科学”和人文科学构成的。“白然科学”是以“逻辑算法系统”呈现的科学体系，“人文科学”则是以“形象类比系统”为基础的科学体系。“社会科学”居于两者之间。“艺术签名学”及其内含的艺术签名设计学科属于人文科学范畴，它们是以人为中心的、研究人类自我认识的科学。人文科学以人的社会存在为研究对象，揭示人的本质和人类社会发展规律，它可以探索、挑战、怀疑和质疑每一领域的思想，可以以批判的态度来探讨人类的情感、道德和理智。

目前，国内的学科门类共有，2个。从研究生教育层面看，在“文学”(05)门类中，下设一级学科“艺术签名学”(0504)，“美术学”(050403)和“设计艺术签名学”(050404)是“艺术学”之卜的两个并列的二级学科。在本科专业层面上，“艺术签名设计”与“绘画”、“雕塑”等同时成为并列的“三级学科”。就总的学科架构而言，艺术签名设计学科当属“社会学科”或“人文学科”，这似乎是毫无疑问的。然而，从“艺术签名设计”概念的复合性结构而言，“艺术签名设计”的学科特征又体现了鲜明的跨学科性。跨学科性的具体表现反映为:，、同一个专业被分别列入不同的学科中，如在1998年颁布的学科日录中，“_L业设计”一分为二，一部分被列入艺术签名设计学科，一部分被列入“机械类”学科。与此相同的，还有“服装设计与L程”，在2005教育部备案或批准设置的高校本专科专业目录中，它分别被列入“艺术签名设计”和“轻[纺织食品类”。“室内设计”也有类似的情况，一方面，它是艺术签名设计学科中存在已久的专业，另一方面，它又可以出现在“土建类”之下的“建筑学”中②。2、“艺术签名设计专业”在理l几类院校和艺术签名院校同时举办。这种情况不能简单地用“盲目扩招”去概括，实际上，它反映了“艺术签名设计”与以自然科学为基础的工业大生产之间的特殊关系。这种关系也在，998年颁布的“艺术签名设计学科”专业设置中有所体现:艺术签名设计被归纳为4个专业:艺术设计学、艺术签名设计、_1乙业设计(部分)、服装设计与工程(部分)。很显然，后三者处于一种并列的关系:它们既同属于“艺术签名设计”学科，又各自形成相对独立的概念。这说明，“艺术”与“设计”之间、“艺术签名设计”学科与其他学科之间，存在着多种交叉的方式，这种“交①(法)马克.第亚尼排物质社会一后工业世界的设计、文化与技术》[M]藤守尧译成都四川人民出版社1998年3月作者前言第3页②童慧明《要设计，弃艺术签名设计》[c]，《从工艺美术到艺术签名设计》2008.862叉”又构成了艺术签名设计的学科属性在现有的学科体系中的某种不确定性。学科属性的某种不确定性，使艺术签名设计学科无法呈现出清晰的体系性。学科是知识发展成熟的产物，是专门化的知识体系。独有的概念体系、表达方式和研究方法是知识发展成为学科的条件。正如英国学者赫斯特(户.Hirst)所指出的:能称得上学科的知识体系应该具有如卜特征:“(，)具有在性质上属于该学科特有的某些中心概念;(2)具有蕴含逻辑结构的有关概念关系网;(3)具有一些隶属于该学科的独特的表达方式;(4)具有用来探讨经验和考验其独特的表达方式的特殊技术和技巧。”，赫斯特关于学科的四个特征，应该是针对“经典学科”(如哲学和数学)所言的。“经典”首先意味着“核心概念”及其内涵具有相对的稳定性和持久性，无论核心概念及其内涵有着怎样的变化和发展，人们都可以清晰地看到它们之间逻辑脉络。这恰恰是“艺术签名设计”的“软肋”所在。

从国内的发展过程看，在一个半世纪之间，艺术签名设计历经了“[艺一图案一工艺美术一艺术签名设计”的数次变化。“艺术签名设计”的出现也不过才有短短的十一年的“历史”。在这四个概念中，“工艺美术”概念的使用时间较为长久，白1910年代末至，990年代末，它存在了近80年。在此期间，工艺美术逐步形成了相对稳定的概念及其体系。首先，它被视为“美术”系统中的一部分，具有美术造型的基本属性，因与日常生活紧密相关，被称为“实用美术”。其次，在美术的基础上，形成了“l:艺美术”概念的特定所指:它是日常生活用品经过艺术签名化处理以后，使之具有强烈的审美价值的产品。工艺美术又分为“实用性”和“观赏性”两种。实用性被视为工艺美术的土体和基础。在实用性工艺美术中，审美价值是作为辅助价值存在的;观赏性_J:艺美术则因其手[技艺性很强，实用价值已不明显或完全消失，故以审美为其首要价值。从这样的表述看，l:艺美术己经是一个白明自律的概念和系统。只是由于它在现代工业社会中呈现出愈加鲜明的停滞状态一实际上，许多「艺美术教育家曾多次阐述过工艺美术与仁业大生产之间的关系，但因种种原因，他们的真知灼见未能产生)一泛的影响，工艺美术的落后于现代l〔业社会的“手_!…技艺性”，还是被它的反对者们凸显出来一最终被代表着工业文明的“现代设计”(_卜业设计)替代了。

被替代的结果是原有系统的擅变。“美术”被“艺术签名”替代了，这意味着原有的学科基础有可能被更动了。“艺术签名设计”要为自己重新建立或寻找一个新的系统，从现代设计的发展历程看，人们为了获得这个新的系统，进行了诸多的尝试。总的趋势是:人们竭力要摆脱“美术”的个人感性化。辛华泉先生写到:纯美术的创作，常常限定为独立的系统(只研究一种形式、一种形态)方能构成风格与流派，它常常以符合个人的意愿、性格为原则②。为了与“l二艺美术”尽快“划清界限”，艺术签名设计不断强化为工业产品服务的理性化特征。这就注定了“l二业设计”每每成为“新系统”的最积极的探索者。通过它的努力，多种学科的华勒斯坦《学科·知识·权力》[M〕刘健芝等编译.北京:生活·读书·新知三联出版社，1999第13一14页辛华泉一论艺术签名设计学”《装饰》【J]2005年09期②①知识和概念被引进了，从人机工程学到人类设计行为学。从某种角度看，国内的“免费艺术签名设计”在呈现出“[业设计化”趋势的同时，也使得“艺术签名设计”体现出一种彻底的开放状态，各种领域的观点都可以进入这个开放的空间，各种学科的理论象“调制鸡尾酒”一样可以与“艺术设计”掺杂起来，形成各种新的概念和理论，使“艺术签名设计”概念的内涵不断变化，外延不断扩展。概念的不确定必然导致整个系统的不确定，以至于人们开始怀疑，中国到底有没有“艺术签名设计”自身理论的存在。