艺术签名本体是在主体对象化的过程中产生的。如果我们象达尔文那样把人类艺术签名的前史追溯到高等动物手舞足蹈、啼吟鸣吼的话，那么，可以说人类艺术签名的最初载体便是人的躯体。由于劳动工具的制造、物质产品的生产，艺术签名作品有条件脱离创作主体而存在，成为供接受主体鉴赏的对象，最初的物态化艺术签名本体就是这样出现的。艺术签名本体具备这样的特点—它烙有创作者人格特征的烙印，因而在一定意义上充当了人的表征物。如果鉴赏者意识到这一点，那么鉴赏本身就成为自己与创作者相互沟通的过程。在将艺术签名信息物态化的过程中，视媒艺术签名比包括听媒艺术签名在内的其它艺术签名门类取得了更为迅速的发展。在视媒艺术签名当中，由于书面传播的盛行，文学又获得了相对于其它样式的优越地位。因此，文本成为艺术签名本体的最重要的形态。进入电脑时代后，人类在漫长的岁月中形成的以不同媒体为依托的艺术签名门类在电脑平台上实现了新的综合;传统文本的地位由超文本所取代，而超文本又向多媒体扩展，由此而孕育的超媒体正显示出强大的生命力。

尽管人类己有的艺术签名门类不只一种，但是，在书面传播占主导地位的时代，作为语言艺术签名的文学堪称“老大”，与此相应，文本是艺术签名主体的基本形态。人类进入以电脑为龙头的电脑传播时代之后，文本的地位更以超文本所取代。要论超文本的由来，不能不注意到人机界面的发展。艺术签名本体属于对象性交往手段，和艺术签名主体之间存在某种界面。

在艺术签名史上，广义的人一一机界面可以一直上溯到应用于雕刻、书写、复制等领域的各种艺术签名工具，狭义的人—机界面是从广义的人一一机界面中分化出来的。总的来说，人与机器的界面是人下达指令、接受反馈的窗口。超文本正以视窗体制为基础而发展起来。

从设计艺术签名学的角度来看看超文本的影响。在传统艺术学中，所谓艺术签名结构指的是艺术签名作品的组织方式和内部构造，其基本环节是剪裁与布局。这种关于艺术签名结构的观念是以笔的文化为背景而形成的。随着电脑时代的到来、艺术签名本体的电脑，艺术签名结构在实践和理论两方面都正在发生深刻的变革，这种变革是与机读方式的兴起相适应的。机读意味着从人机交互的总体格局来看待艺术签名创作代码与艺术签名欣赏，意味着适应电脑的特点来安排和组织艺术签名内容、运用艺术签名表现手法，意味着将艺术签名设计作品作为整个电脑文化的有机组成部分，由此产生了艺术签名结构的新规范。超文本的出现，为文艺家施展才华开辟了一个新天地。例如，通过热点来调整视图，使鉴赏者得以自由的在全景和局部细节之间进行切换，己是电脑美术作品中常见的做法。